第六一四章 接地气的重要性
一首由华国80年代迪斯科女歌手翻唱的《一阵恼人的秋风》,回荡在被北美大陆数千家影院的放映厅中,也回荡在空无一人,不对,应该是只有一人的火星平原上。
尽管绝大部分美利坚观众,都听不明白歌词唱的什么意思,但这却一点也不妨碍大家感受那种蕴藏在歌声里的热情,在上世纪七八十年代,正是迪斯科舞曲风靡全世界的时候,而做为真正将这种音乐风格发扬光大的地方,美利坚观众自然也跟华国观众一样,被勾起了当时的记忆。
更何况,美利坚人可一直是,以喜欢参加各种各样的party而闻名于世的,哪怕是如今已进入21世纪,大家在聚会中使用的音乐风格早就更新换代,可当初那份被迪斯科舞曲激荡而起的舞蹈激情,还是刻在许多人的骨子里。
与此同时,当同样的一幕,出现在位于华国的电影院中时,大部分观众的反应则更加直接,一阵哄笑声瞬间从人群中响起,那些跟着亲朋好友一起来看电影的观众们,都忍不住跟身边的人对视一眼,然后相视而笑。
那些60、70后的观众,想起的自然是自己年轻的时候,被迪斯科舞曲所支配的时光,还有当时的自己身边,那些扛着卡带式录音机,穿着喇叭裤,烫着大波浪的人们。
至于80后的观众,则是自然回想起童年时代,伴随着春晚走进家家户户的那些迪斯科歌曲,遥想当年,谁还不会哼几句《冬天里的一把火》呢?
可以说,从楚言所饰演的杨伟立,独自在被风暴肆虐后的营地中醒来,《火星救援》的故事就开始真正进入了高潮阶段。
不管是编剧楚言还是导演姜闻都很清楚,《火星救援》作为华国首部硬科幻电影,另辟蹊径未尝不是一个好办法,毕竟,真要是采取类似的拍摄方式,跟好莱坞那些科幻大作正面刚,大概除了更加先进的特效技术之外,十有八九还是会被对方在创意和文化背景上压制。
所以《火星救援》最大的特色就是——接地气,而这一点,则会在接下来的剧情中一一展示,然后坦然接受全世界电影观众的检验。
首先认可这部电影的,就是那些早就被楚言的颜值和演技所征服的女性影迷。当受伤昏迷的杨伟立从一片狼藉中醒来,挣扎着回到居住舱,开始处理伤口的时候,她们就已经兴奋了起来。
脱掉略显臃肿的太空服,楚言尽管年过四十却依然优雅帅气的颜值,立刻就摆脱了面罩的束缚,显得真实且清晰起来,还有在他的多年坚持锻炼下,依旧保养得极好,穿衣显瘦脱衣有肉的精壮上身,也久违地出现在大荧幕上,瞬间就引起广大女性影迷的一阵低呼,间或还穿插着咽口水的声音,这帮女色批……
只不过,位于腹部上方,被金属材料刺穿的伤口,虽然当时很快就被火星表面的超低温冻住,却依然显得有些血腥,幸运的是,杨伟立昏迷的主要原因,还是因为受到撞击的震荡,而被低温封冻的伤口,恰好阻止了他失血过多。
在确定没有伤及内脏的情况下,杨伟立在做好充分的准备后,果断地自行处置了伤口,很显然,在科幻电影中,这类硬汉的场面确实很不多见,特别是在他使用订书机式缝合工具在自己伤口上打洞的画面,不由得会让人想起当年用子弹底药处理伤口的兰博。
当这一段镜头在大荧幕上出现的时候,无论男女影迷,都多少被男主的硬汉姿态所震撼,尤其是当缝合器清脆的声音响起,影院中都不免响起一阵感同身受的吸气声。
这也是电影接地气的好处之一了,若换成其他的科幻电影,动不动就是激光剑、电磁炮之类的,显然就没有什么处理伤口的必要了。
接下来紧跟着的,就是杨伟立在确认了自己已经被独自留在火星之后,迅速决定展开自救的剧情,一首《一阵恼人的秋风》,除了勾起观众们的回忆,主要还是为了体现苦中作乐的乐观主义精神。
当然,如果你是一位华国人,显然更能体会这其中所包含的,来自编剧和导演的用心,因为杨伟立之所以落到如今这步田地,不正是因为火星上一阵“秋风”的作弄吗?
眼看着明明深陷绝境,却依然扬起笑容的杨伟立,一点一滴地收拾着前进基地中的烂摊子,统计着仅存的生存物资,计划着每一天甚至每一顿的菜单,不由得让每一位观众都强烈感受到,这位华国航天员炙热的生存信念和革命乐观主义精神。
当看到杨伟立在通讯手段完全失效的情况下,居然灵机一动地采用五笔输入法,与地球基地建立了单方面沟通渠道的时候,每一位曾经背过五笔字根的观众,都忍不住失笑出声,看到没?别看现在大家都用拼音输入了,真到了没办法的时候,咱这可是能救命的手艺。
当然,既然要接地气,就必须从最基层做起,从杨伟立决定在火星上种土豆的那一刻起,那么整个科幻电影届中,在《火星救援》的面前,不是针对谁,在座的所有人都是弟弟!
人在火星,粮食不够吃了!怎么办?咱种地!当杨伟立在迫不得已之下,终于点开了自己种族自带的天赋技能,不得不承认,纵观全宇宙,论种地,咱地球人谁也不服!
没有地?咱自己开!没有肥料?咱自己产!(手动滑稽~~)浇地没有水?咱自己造!总而言之,只要肯努力,办法总比困难多!
这,才是真正的接地气,什么征服太空,什么外星探索,什么精英宇航员,华国文明为什么能够屹立五千年不倒?咱老祖宗靠的就是种地!
蔬菜大棚知道吧?节水滴灌懂不懂?育苗插秧学过没?这都不会你当什么宇航员?未来科技再怎么发达,不会种地你吃啥?穿啥?没吃没穿你还臭美啥?咳咳,顺嘴了,各位地球的乡亲们请注意了,下面请杨老师给大家演示一下,啥叫劳动者是最美的人
这一段在火星种土豆的剧情,瞬间让《火星救援》跟其他所有的科幻电影拉开了差距,让那些出身于农村,不管你是来自华国农村,还是美利坚南部农庄,亦或是亚洲跟欧洲各国乡下,瞬间就被这股画风清奇的电影剧情所折服。
人类为什么要探索星河?还不是为了种地挖矿吗。
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尽管绝大部分美利坚观众,都听不明白歌词唱的什么意思,但这却一点也不妨碍大家感受那种蕴藏在歌声里的热情,在上世纪七八十年代,正是迪斯科舞曲风靡全世界的时候,而做为真正将这种音乐风格发扬光大的地方,美利坚观众自然也跟华国观众一样,被勾起了当时的记忆。
更何况,美利坚人可一直是,以喜欢参加各种各样的party而闻名于世的,哪怕是如今已进入21世纪,大家在聚会中使用的音乐风格早就更新换代,可当初那份被迪斯科舞曲激荡而起的舞蹈激情,还是刻在许多人的骨子里。
与此同时,当同样的一幕,出现在位于华国的电影院中时,大部分观众的反应则更加直接,一阵哄笑声瞬间从人群中响起,那些跟着亲朋好友一起来看电影的观众们,都忍不住跟身边的人对视一眼,然后相视而笑。
那些60、70后的观众,想起的自然是自己年轻的时候,被迪斯科舞曲所支配的时光,还有当时的自己身边,那些扛着卡带式录音机,穿着喇叭裤,烫着大波浪的人们。
至于80后的观众,则是自然回想起童年时代,伴随着春晚走进家家户户的那些迪斯科歌曲,遥想当年,谁还不会哼几句《冬天里的一把火》呢?
可以说,从楚言所饰演的杨伟立,独自在被风暴肆虐后的营地中醒来,《火星救援》的故事就开始真正进入了高潮阶段。
不管是编剧楚言还是导演姜闻都很清楚,《火星救援》作为华国首部硬科幻电影,另辟蹊径未尝不是一个好办法,毕竟,真要是采取类似的拍摄方式,跟好莱坞那些科幻大作正面刚,大概除了更加先进的特效技术之外,十有八九还是会被对方在创意和文化背景上压制。
所以《火星救援》最大的特色就是——接地气,而这一点,则会在接下来的剧情中一一展示,然后坦然接受全世界电影观众的检验。
首先认可这部电影的,就是那些早就被楚言的颜值和演技所征服的女性影迷。当受伤昏迷的杨伟立从一片狼藉中醒来,挣扎着回到居住舱,开始处理伤口的时候,她们就已经兴奋了起来。
脱掉略显臃肿的太空服,楚言尽管年过四十却依然优雅帅气的颜值,立刻就摆脱了面罩的束缚,显得真实且清晰起来,还有在他的多年坚持锻炼下,依旧保养得极好,穿衣显瘦脱衣有肉的精壮上身,也久违地出现在大荧幕上,瞬间就引起广大女性影迷的一阵低呼,间或还穿插着咽口水的声音,这帮女色批……
只不过,位于腹部上方,被金属材料刺穿的伤口,虽然当时很快就被火星表面的超低温冻住,却依然显得有些血腥,幸运的是,杨伟立昏迷的主要原因,还是因为受到撞击的震荡,而被低温封冻的伤口,恰好阻止了他失血过多。
在确定没有伤及内脏的情况下,杨伟立在做好充分的准备后,果断地自行处置了伤口,很显然,在科幻电影中,这类硬汉的场面确实很不多见,特别是在他使用订书机式缝合工具在自己伤口上打洞的画面,不由得会让人想起当年用子弹底药处理伤口的兰博。
当这一段镜头在大荧幕上出现的时候,无论男女影迷,都多少被男主的硬汉姿态所震撼,尤其是当缝合器清脆的声音响起,影院中都不免响起一阵感同身受的吸气声。
这也是电影接地气的好处之一了,若换成其他的科幻电影,动不动就是激光剑、电磁炮之类的,显然就没有什么处理伤口的必要了。
接下来紧跟着的,就是杨伟立在确认了自己已经被独自留在火星之后,迅速决定展开自救的剧情,一首《一阵恼人的秋风》,除了勾起观众们的回忆,主要还是为了体现苦中作乐的乐观主义精神。
当然,如果你是一位华国人,显然更能体会这其中所包含的,来自编剧和导演的用心,因为杨伟立之所以落到如今这步田地,不正是因为火星上一阵“秋风”的作弄吗?
眼看着明明深陷绝境,却依然扬起笑容的杨伟立,一点一滴地收拾着前进基地中的烂摊子,统计着仅存的生存物资,计划着每一天甚至每一顿的菜单,不由得让每一位观众都强烈感受到,这位华国航天员炙热的生存信念和革命乐观主义精神。
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当然,既然要接地气,就必须从最基层做起,从杨伟立决定在火星上种土豆的那一刻起,那么整个科幻电影届中,在《火星救援》的面前,不是针对谁,在座的所有人都是弟弟!
人在火星,粮食不够吃了!怎么办?咱种地!当杨伟立在迫不得已之下,终于点开了自己种族自带的天赋技能,不得不承认,纵观全宇宙,论种地,咱地球人谁也不服!
没有地?咱自己开!没有肥料?咱自己产!(手动滑稽~~)浇地没有水?咱自己造!总而言之,只要肯努力,办法总比困难多!
这,才是真正的接地气,什么征服太空,什么外星探索,什么精英宇航员,华国文明为什么能够屹立五千年不倒?咱老祖宗靠的就是种地!
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